在瀾滄江畔、彩鳳山環(huán)抱的下塢三七村，1979年寒冬出生了一個女孩，名叫劉春蘭。她是傈僳族的女兒，卻自幼浸潤在白族古老的戲曲傳統(tǒng)中——她的母親是“白族吹吹腔”的縣級代表性傳承人，祖父劉季宣是三七劇團(tuán)的奠基人。這種跨民族的文化傳承，賦予了她獨(dú)特的藝術(shù)視角與使命。

她的舞臺生涯始于童年。約莫六七歲光景，每逢春節(jié)戲臺鑼鼓響起，她就被白族母親牽上舞臺，在《八郎探母》中飾演小楊高。油彩的馥郁、戲服的絢爛、唱腔的激昂，從此成為她生命里不可分割的一部分。

1998年后，劉春蘭正式隨母親學(xué)藝，系統(tǒng)學(xué)習(xí)這門白族傳統(tǒng)藝術(shù)。她從最基礎(chǔ)的功架、唱腔起步，潛心鉆研吹吹腔“九板十三腔”的豐富體系，細(xì)究生、旦、凈、丑各行當(dāng)?shù)膰?yán)謹(jǐn)程式。那些“旦齊胸、不擺尾”“武生腰不離牌”的古老藝訣，在她日復(fù)一日的揣摩中，逐漸化為舉手投足間的自然流露。她尤其擅長旦角的婉約細(xì)膩與生角的英氣灑脫。

歲月在粉墨登場間流轉(zhuǎn)。她先后主演《花園扎槍》《竇議下科》《樊梨花斬子》等數(shù)十出傳統(tǒng)劇目，成長為劇團(tuán)的中堅力量。2018年，她在首屆中國白族吹吹腔藝術(shù)節(jié)憑《樊梨花斬子》榮獲三等獎；同年，通過新媒體直播，她將這門白族藝術(shù)送至更遠(yuǎn)的遠(yuǎn)方。

2019年，劉春蘭被云龍縣人民政府正式認(rèn)定為白族吹吹腔縣級代表性傳承人。這份跨民族的認(rèn)可尤為珍貴。2021年接任三七劇團(tuán)團(tuán)長后，她一方面積極組織復(fù)排《催文瑞砍柴》《武家坡》等瀕危老戲，另一方面則默默堅守著一項尤為珍貴的家族手藝——從白族母親那里完整繼承的“古戲服制作”。在掌握此項技藝者已寥若晨星的今天，她手中的一針一線，繡綴的是兩個民族共同守護(hù)的文化記憶。

2025年春，她的堅守迎來了一個閃亮的注腳：中央電視臺《民歌中國》欄目組拍攝《大地的歌謠》，劉春蘭與她的團(tuán)隊受邀參與。當(dāng)她站在國家級媒體的鏡頭前，這位傈僳族女兒唱響純正的白族腔韻時，展現(xiàn)的不僅是個人技藝，更是民族文化交融共生的動人圖景。

從瀾滄江邊戲臺上的稚嫩孩童，到如今肩挑傳承重?fù)?dān)的劇團(tuán)領(lǐng)路人，劉春蘭，這位傈僳族女兒、白族文化的傳人，正以自己的方式，讓吹吹腔這門古老藝術(shù)如她的名字一般，在多元文化的沃土中持續(xù)吐露芬芳，綿延不絕。

來源：云龍縣融媒體中心